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商品訊息描述: 網路熱銷商品 為什麼「魯賓遜式故事」這麼深入人心?引人關注,讓人忍不住每隔一段時間就要重述一次?科幻小說家艾西莫夫有一次給了一個非常動人的解釋,他說,魯賓遜故事其實是現代人的一個內在恐懼與自我叩問,這個大哉問是「如果有一天文明棄我而去,我該怎麼辦?我能生存嗎?」──詹宏志

在世界的盡頭,他開始了他的旅程。
流行★忠於原著.全譯本翻譯


我從世間的罪惡中解脫出來了。
沒有肉慾,不求聲色,不慕虛榮,不再奢求什麼,
我是這塊土地的主人,
省錢妙招我高興的話,可以稱自己為帝王或君主,我在這裡沒有敵人……

特惠組合英國作家笛福在1719年4月25日出版的小說。講述因一場船難而倖存漂浪到荒島的魯賓遜,如何靠著自己樂觀積極與永不放棄的精神,在極度物質匱乏的條件中重建屬於自己的文明。在孤島二十八年歲月中,他手腳並用地重新布局出自己的食衣住行,搬運船上用品、建造住所、馴養山羊、種麥植稻、烘焙麵包、打製桌椅,經歷地震淹水災……而困境每每在他化解危機時又一次降臨,魯賓遜面對恐懼與無止盡的孤寂,總是以對生命的信念與具備的科學知識,並藉由書寫,彷彿創造出對話的生活夥伴,在不斷不斷的自我詰辯中找到一條條出路。

在人心無法安靜的紛擾年代,種族宗教政治持續對立、社群高度互動氛圍之下,魯賓遜的故事使我們一方面讀見他有趣的創造性勞動,與當時野蠻文明觀念的衝突對決,可說是精采萬分的冒險傳奇,然而魯賓遜在建造外在有形事物的同時,也在試圖撫慰內心的焦慮與惶恐,他一邊著手建造,就是一邊在試圖扭轉現況,魯賓遜漂流記帶領長大後的我們逃離現實紛擾,進入孤島,展開一段與他人隔絕,完全面對自我的對話。當局勢看似天崩地滅,那被捣毀的並非表象的事物,而是我們心靈的荒蕪。59歲的笛福在三百年前,就寫出這樣一本融合文明再造與心靈重塑的超棒小說,據說是英國文學史上第一本長篇小說,笛福也因此書被譽為「英國小說之父」。

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生命密碼已經寫定──不甘平凡,淪為荒島奴?:魯賓遜一輩子懷著水手夢,胸懷勇闖天下冒險犯難之精神,不意第一次出船遇到風暴,第二次出船淪為奴隸又逃到巴西,第三次在成為實業家之前出船而於孤島生還,他被迫固著在此生活二十八年。魯賓遜的極不幸,是只要出海必遭船難,魯賓遜的極幸,是有機會完全脫離人群,真正和自己對話,並重塑自己。

自在喜悅,活在當下的精神:魯賓遜說:「從這一刻起,我知道即使自己身處孤獨的環境,也能活得比任何狀態中更幸福。如此一來,我倒要感謝上帝帶我來到這個地方了。」荒島魯賓遜從不懷憂喪志,即使身處野人、野獸、生存條件艱難的環境他依然百折不撓,愈挫愈勇,用自己的全部力量去改變周遭一切。

小時候讀魯賓遜:一場從零到有的文明再造歷程。書中各種創造性勞動,搬運船上用品、建造住所、馴養山羊、種麥植稻、烘焙麵包、製桌椅,編織、和野獸野人智鬥,滿足讀者對冒險傳奇的閱讀樂趣,展現航海時代西方人對於拓荒與征服異域的企圖,歌頌啟蒙與浪漫主義時期鼓吹的人定勝天之理。

長大後讀魯賓遜,看見一個人在全然的孤獨中如何與心靈對話。假使人類注定脫離母體,每個人從降生一刻起,已經落入自己的荒島上,建造著屬於自己獨一無二的「文明」。

在書寫中創造一個對話的朋友:陪伴魯賓遜在荒島中的,除了上帝與聖經,還有他在日記中創造的另一個人格,讓他在與世隔絕般的孤獨中可以對話,交流。

流浪的意義、生存的極限:出發是為了找到自我生命的價值。每當魯賓遜陷於抉擇,行動最後都成為他作為的勝利方。你很難類比生活在荒島還是生活在密集的都會,哪一個較幸福?哪一個壓力更大?魯賓遜讓我們明白,無論人身歷何等險阻,堅信自己才是創造自己價值的人,便不容易因外在困境動搖其志。「親愛的,外面沒有別人,只有你自己。」

這是一部真正的實境秀。男主角叫魯賓遜。他每一集都帶給你不一樣的高潮。
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《魯賓遜漂流記》的獨特成就並不只是開「造假」風氣之先,它還有另一個偉大成就,就是歷經了三百年它對讀者的吸引力始終不衰。三百年來,不管社會新鮮話題如何更迭,小說題材如何翻新,《魯賓遜漂流記》從來沒有在書本市場上絕版過,每一個世代它都能夠找到新的讀者。更有趣的是,它不只是不斷得到新的讀者,它還不斷得到新的「作者」。──詹宏志

(魯賓遜這位)虛構人物所遭遇到的經歷,雖是古老的船難以及荒島的艱苦的求生,但換個角度言,他所面對的處境,也包括生命的無助與孤寂,以及信念的追求,和經營自己的人生使它合理化。
好物分享耶魯大學的近代正典大師哈羅.布倫(Harold Bloom)在他編集的《現代評論集》這套叢書裡的《笛福論文集》裡遂指出,魯賓遜的故事有太多懸外之意,它對心靈的探索及信念的追求,乃是班揚(John Bunyan)的《天路歷程》之延長,而他的荒島求生歷程,則是回溯了資本主義最核心的匠人精神,所以本書乃是一部現代道德的全旅程之書。魯賓遜在荒島上從無而有,打造出了人類生存的合理性,這是我們重讀這本小說最不能疏忽之處……──南方朔

這本書的閱讀層次是細膩豐富的,讓人可以在故事背後讀到十八世紀英國社會氛圍,一個朗朗朝向海洋探索、朝著新世界拓荒,進而征服自然力量的積極思維,讓人在字裡行間,享受著故事鋪陳的巧妙驚奇,甚至喚醒深藏在不安於室靈魂裡,對流浪與冒險的渴望,隨著文字,與主人翁一同在蠻荒野地探索、開創生命新經驗。──蔡適任

《魯賓漂流記》給了都市人一座孤島,島山有「面對孤獨」與「自由」二個無價之寶──背包旅人藍白拖
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商品訊息簡述:

  • 原文作者: Daniel Defoe
  • 譯者: 謝濱安
  • 出版社:自由之丘   
    新功能介紹
  • 出版日期:2017/06/02
  • 語言:繁體中文


 


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下面附上一則新聞讓大家了解時事



虛榮編碼! 如今美國成衣女裝8號約和60年前16號一樣大 | 全球財經 | 全球 | 聯合新聞網
華爾街日報報導,美國成衣男裝尺寸一向固定,但女裝就麻煩了,儘管美國材料和試驗協會(ASTM)的女裝尺碼量身小組委員會定期發布及更新女裝尺碼標準,但製造商未必遵照,再加上美國女性平均體重逐漸增加,尺碼混亂情況極為普遍,A品牌的8號可能相當於B品牌的4號,而如今美國女裝中等(M)尺寸的8號,大約是1958年的16號(XL)。華爾街日報說,ASTM在1熱賣產品人氣產品941年根據10042名女性的量身資訊,為身高163公分的女性,按體重45.5-63.5公斤,分成五個等級,訂出最早的尺碼標準。1958年,美國商務部參考業界回饋意見,出版新的女裝尺碼標準,此後又在1970、1995、2011年加以修訂。. } })比價撿便宜省錢妙招; } 但水牛城州立大學時裝及紡織技術教授布拉地(Lynn Boorady)說,1940年代女性的平均體重是58.1公斤,現在是接近68.1公斤。1958年時,普通女裝8號的胸、腰及臀圍,分別是31介紹哪裡買、23.5、32.5英寸。如今,普通女裝還按腰臀落差,分出「平身」(straight)及「曲線」curvy)兩種,平身的三圍是 36.25、29.5、38.5英寸,「曲線」的三圍是36.25、28、39.25英寸。換句話說,同樣是8號,今天的8號在胸圍上比61年前增加了5.25英寸,腰臀則各增加至少4.5及6英寸;今日列為中等(M)的8號,在1958年接近超大(XL)的16號。有人稱這種現哪裡便宜購物象是「虛榮編碼」,即美國成衣女裝越做越大,但在標識上卻讓人有錯覺,因為同樣身材的人需要的尺碼似乎越來越小。ASTM的尺碼量身小組委員會至今仍每年開兩次會,最近一次會議是下月3日在科羅拉多州的丹佛召開。布拉地指出,業界說,現在常因尺碼問題收到退貨,這個小組委員會得調整標準。華爾街日報報導,美國成衣女裝的實際尺寸其實越來越大,但編碼卻越來越小,如今的8號在60年前要算是16號。法新社 分享 facebook


 戴資穎日本賽16強止步 po文「謝謝只在乎我健康的人」


我國羽球球后戴資穎在今(13日)日本公開賽第二輪賽事中,輸給20歲的中國選手陳曉欣,止步16強,賽後戴資穎在臉書發文,「謝謝不在乎我輸贏只在乎我健康的人。因為我不是無敵鐵金剛,我是戴資穎。」

戴資穎今(13日)以18:21、14:21成績落敗,對手是20歲的中國年輕選手陳曉欣,世界排名33,身高171公分,去年曾擊敗西班牙球后、奧運金牌瑪琳,一戰成名。

戴資穎今因身體健康影響,狀況不佳,失誤偏多導致輸球,賽後她在臉書發文「怎麼走到現在的,自己知道。怎麼堅持到現在的,自己知道。如果只是想看我贏球,謝謝你們的指教。我知道怎樣能讓自己更好。」並提到「謝謝不在乎我輸贏只在乎我健康的人。因為我不是無敵鐵金剛,我是戴資穎。」

日本公開賽結束之後,戴資穎接著將參加9月18日開打的中國公開賽,緊接著還有10月2日至7日將於台北小巨蛋登場的「台北羽球公開賽」。

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